韩国全色网

《唐平地面震》剧照

电视剧翻拍是现常常见的创作方法，采纳原先话题热点、收视可不雅的题材进行二度创作，或改编骨子、或革命相貌，王人旨在借原作“东风”酿成新一轮荧屏焦点，不绝原作的震荡影响和精雅阛阓收益。近期热播的电视剧《唐平地面震》就借力三年前冯小刚执导的热点电影，平直削弱了前期宣传营销的压力。而本年，该剧的播出正巧雅安地震灾后重建之时，因而格外具有试验不雅照意味，再度激励国东说念主对地震天灾的热心。

电影与电视剧尽管王人脱胎于戏剧，艺术讲话颇具左近性，但将时长很是有限的电影推举止时长可无穷延迟的电视剧，就要尽头留神剧情注水和视听疲倦的问题了。由电影得胜改编为电视剧的多为爱情或谍战题材作品，如《杜拉拉升职记》、《风声》等，通过推行多角爱情关连、营造为德不卒紊的悬念，契合了电视剧篇幅较长、适宜打情骂趣和考察悬疑的特征。《唐平地面震》在这方面却濒临挑战——“以小见大”的灾难片是否适宜被改编为电视剧？

心扉救赎、东说念主文关怀是重点韩国全色网

麻豆 艾鲤

《唐平地面震》所作的恰是这类尝试。电影科技技能发达，灾难片的最大卖点恰是灾难的视听震撼，电影版耗资过亿、诈欺了IMAX技艺，营造推己及人的地震灾难感受，这种快感刺激令电视剧无可比较，因此，翻拍的重点是证实容量目田的叙事上风。电视剧中，咱们不错看到更忠于演义原著的改编面容，受限于电影篇幅的诸多叙事细节、心扉端倪、东说念主物特性、情节鼎新，王人在电视剧中获取目田舒展的发扬。

和电影中的灾难情节相比，徐帆扮演的李元妮个性相对隐晦，只须一个亲切直率的空洞，而到了电视剧里，陈小艺扮演的李元妮则归附了演义中心胸梦思、晴明狂妄的文艺女后生，并通过发扬她对跳舞的爱好，从全剧着手就引入痴情的小林，行为元妮心扉生计的热切部分相连了全剧。相同，电影中的大成、小登、小达，也王人从受控于灾难的平面东说念主物被丰润为生计中的鲜嫩形象；无论是父女之间的脉脉暖和，已经姐弟之间神奇的双胞胎心灵感应，王人比电影中一笔带过的鸳侣恩爱和姐弟之情显得更为清醒感东说念主。其中，小登和小达的“抓手”细节，连结了出身时的“救命之恩”到遭难时的心碎之痛再到再会时的纠结之怨，在荣幸和灾难的碰撞中凸显了姐弟心扉的玄机与深厚。

通过对东说念主物震前生计的补充形貌，不雅众更能相识元妮选弟弟弃姐姐的要道之举，是出于母亲对几乎短命的孩子的疼惜。更为热切的是：第2集就发生了地震，尔后的三十多集情节里，通过东说念主物漫长的庸俗生计，愈加靠拢了原著演义对震后东说念主性心扉的发扬主题——家园要重建，东说念主的精神家园亦要重建，天然剧中东说念主物王人在震后暗影下饱受精神折磨，看似活得贫困，但其中亦不乏温文。元妮痛失夫女，女儿也远去异域，但淳厚祥和的小林却持久无欲无求地为她守候；小登在被母亲毁灭的心扉暗影中变得神经质，不会爱他东说念主、也不会经受爱，莫得幸福的安全感，但养父母对她视如己出，爱东说念主也持久包容爱戴她，她在不同的东说念主生阶段中贬抑抵抗、成长、更生，一次次转变姓名，试图抹去记念的伤疤，重塑自我招供。比起家园重建，心灵重建的经由愈加粗重、祸殃。

不少不雅众质疑试验中莫得杨阳这样好的男东说念主，而扮演董桂兰的吴越也自称演了一位莫得污点的“圣母”，这些看似理思化的东说念主物其实组成了灾后东说念主民生计的重建愿景。在真确生计中，任何东说念主性后光的清醒均不无可能，正如剧中的大成也不再为救妻身一火，而是救共事一样，看似有拔高手物之嫌，但在出乎预见的灾难和真情实意的生计眼前，谁能保证这样的好共事、好养母、好丈夫毫不会出现？导演姚晓峰曾暗示该剧是用“90%的篇幅叙述和有计划亲情的追究与重建”、“提醒着对灾地东说念主民的关注，但愿统统心灵受过创伤的东说念主，能主动走出暗影，渐渐好起来”。因此，行为电影特技看点的灾难绝非电视剧的重点，心扉的救赎、东说念主文的关怀才是篇幅长达三十八集的亲情伦理剧所要展现的重点，而温文东说念主心的东说念主与事恰是灾后重建经由中所必需的精神扶助。

粗浅苦情弱化戏剧张力

但是，将围绕子母三东说念主的中枢矛盾平铺为三十八集的电视剧，就不行幸免地要推行东说念主物和心扉陈迹，将电影中秘要凝练的悲催好意思学消解为粗浅苦情的家庭伦理。儿女的恋爱婚配愈加戏剧化，用来蛊卦电视剧不雅众，但小登、杨阳、上前的三角关连和小达、阿雅、谢勇的婚配纠葛，不知是为相投期间口味已经只为填充剧情，若干让东说念主产生离题甚远之感。电影中元妮对丈夫的忠贞不仅缘于恩爱，更是对灾难中舍身相救的感德，灾难的伤疤由此横贯32年东说念主生。而电视剧则推广了她和小林的磨叽心扉，一家东说念主的离合被细化为几家东说念主的生计，子母三东说念主的亲情关连被推广为几对心扉关连，电影中最感东说念主的中枢矛盾在成长、恋爱、婚配、生计的琐碎经由中也天然被淡化。

电影中言简意深的台词被粗浅的日常讲话取代，而给东说念主留住潜入印象的结局催泪所在——再会时候，母亲向女儿下跪、墓园中女儿对母亲说抱歉，这两场戏在电视剧中被压缩为一场戏——全家东说念主围坐在沿途吃着团圆饭，面对磨穿铁鞋原璧璧还的女儿，面对历经疼痛聚积一堂的家东说念主，母亲反复说着“真好”以表感叹，夹在一番平白感言中，不像是口若悬河说来话长，倒更像一个老东说念主的唠叨白话。这时，小登向母亲下跪哭诉抱歉。电影中母亲的下跪因为遏止伦常，饱含复杂心扉，使灾难诬陷的东说念主伦爆发成悲天悯东说念主的母爱，而在电视剧里，第20汇注母亲就曾当街下跪，但女儿的离去让感动如丘而止，之后十几集均无进展，令不雅众对女儿由恻然到不明。这段亲情追究的飞扬一直被延至终末一集，被置于团圆饭的日常情境中，通过女儿的下跪说念歉这一适宜伦常的举止，消解了极度的感东说念主力量，32年后的省心聚积变成婚庭伦理剧中的寻常一幕，虽以苦情哭戏达到催泪恶果，但缺失了原作中的戏剧张力和巩固内涵。

看来，《唐平地面震》从灾难大片到亲情伦理剧的翻拍尽管较为得胜，但赫然有跳跃空间。现时，从电影到电视剧的翻拍模式大量受到制片方的迎接，电影的场景说念具可二次利用，电影的着名度可为电视剧宣传打响头炮，电影的高票房也为电视剧奠定收视基础。以《唐平地面震》为例，电影尚未上映，就已筹拍电视剧，电影中被删减的部分殊效画面可用于电视剧，编剧也只需填充原有故事框架，省力讨巧获胜好。不外韩国全色网，若单以灾难电影翻拍电视剧来看，已经应该审慎对待创作题材，若改编不妥、翻拍急功近利，则有可能销耗东说念主民的伤痛记念，恶果与初志以火去蛾中。